最近一直在大山里度假，没有机会出去拍片子，就在网上学习各种打光技巧。正好今天发现了一个80后电影摄影师Neil Oseman的ins，他的作品很有电影质感，乍一看他po出的内容，却发现他用的灯具出奇得简单。Neil的布光思路很清晰，虽不是“一灯大师”，却能很好的利用每个灯的功率，用三四盏灯就完美实现对大场景的照明。

更让我佩服的就是他的分享精神，他每次拍摄结束都会把灯位图毫无保留地分享出来，让摄影工作者和电影饭受益匪浅。

今天就随性地当了下搬运工，抽了几张ins截图，分别来自2018年大热的恐怖片《女修道院》（The Covent/Heretiks）和网飞美剧《小美人鱼》（little mermaid）。

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这是Neil为一部黑色电影《女修道院》拍摄的一个镜头。这个情景中三位修女面对一扇小窗户。这个镜头同时有两个色温的光源，但并不冲突。

一盏400w的日光色温聚光灯打在反光板上为三位修女提供面光；一盏300w钨丝灯打亮背景中的蜡烛周围；600w模拟蜡烛，同时为中间和右边修女提供背光。一盏2.5K HMI打在反光板上，起到日光的作用。照亮背景中的人物，同时也给中间的修女提供了白色的背光。

这是一个日光和钨丝灯（蜡烛光）结合得非常好的案例，左侧的日光和背景的烛光遥相辉映，冷暖色搭配，既符合日景/蜡烛的现实，也提供了色彩对比。

摄影机：阿莱 艾丽莎

镜头： 库克 S4

滤镜：天芬经典柔 0.5

可见光源是背景中的蜡烛，根据文字描述两人右前方有个小门，因此布光思路还是暖色烛光和白色日光的混合。

大师又故技重施了，2.5K HMI打在反光板上提供人脸右侧的KEY；650挂在天花板上打背光。

有趣的是，有网友直接问了肤色的调色流程和拍摄数据。大师是这么回答的：thanks! The colour was all done on set by white balancing to the HMI and letting the dimmed tungsten go warm. I lit it a bit dark but they went even further with that darkness in the grade.简而言之，肤色是拍摄时就定好了，后期只是简单地走下调色流程；拍摄时就已经比正常曝光暗了，但调色师在后期还是把暗部给往下按下去了——老外对暗部够狠 ！！

摄影机：阿莱 艾丽莎

镜头： 库克 S4

滤镜：天芬经典柔 0.5

一灯大师。

布光流程很享受，2.5K HMI（发现NEIL很喜欢用这个） 透过十字架的窗子打进来。屋内喷烟+反光板，为女主提供面光。

顶光照亮一个幽闭场景。

一个4*4的kino flo从顶上打下来做底子光。加了一盏dedolite聚光灯，从头上打亮角色头部和锁链。

摄影机：阿莱 艾丽莎

镜头： 库克 S4

滤镜：天芬经典柔 0.5

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这是美剧《小美人鱼》的截图。在拍摄这部片子时，Neil钟爱一种steel blue的色纸，象征性地在女主的场景中大量使用，因此他称之为“小美人鱼色”。

一个1.5K灯笼作为背景中油灯的照明，照亮整个环境；还有两个4*4Kinoflo，都加了steel blue色纸，一个从窗外打进来做男主背光，一个打亮窗户。这个场景的白平衡是4500。

摄影机：阿莱 艾丽莎plus xr

镜头： 库克 S4

滤镜：天芬经典柔 0.5

两只KINOFLO作为月光从右侧打进来；一个1K钨丝灯打在乐队后面；一个1*1的LED光板架在棚顶，给两个角色提供轮廓光，一下子就有了层次，让两人呼之欲出；另一个LED光板从左侧给了男主一些轮廓。

背景演员主要通过实景光源照明。

摄影机：阿莱 艾丽莎plus xr

镜头： 库克 S4

滤镜：天芬经典柔 0.5

一个相当魔幻的场景。

魔术师手中有个实景光源，但照度远不足以给电影照明。我们用了一盏加了steel blue色纸的小功率钨丝灯模拟魔术师手上的实景光源；背光是5K钨丝灯加紫色色纸，透过窗户打进来。

摄影机：阿莱 艾丽莎plus xr

镜头： 库克 S4

滤镜：天芬经典柔 0.5

Neil很喜欢架顶灯，这是很高效的在画面中隐藏光源、避免穿帮的手段。正好我们学校的sound stage也是可以在房梁上架灯的，下次我也有个需要在棚里拍摄的戏，准备借鉴其中几个布光。

今天的分享到此为止，以后发现有趣的电影摄影相关网站，也会分享给大家。

我在知乎上叫 伍德卡特，一名专注电影创作和艺术留学的电影摄影狗，泰伦斯·马利克和阿尔芒多的脑残粉。

照片直播：www.alltuu.com

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