右为瓦尔达，左为雅克-德米

雅克-德米：

（新浪潮之母瓦尔达的丈夫，代表作《柳媚花娇》）

我曾在巴黎的一个电影学校学习……那是个很好的学校。那时我22岁。从电影学校毕业后，我荒废了五年到处乱逛、招呼朋友等等。同时我在写剧本。有一天我卖出去了一个剧本。

詹姆斯-布里奇斯(JamesBridges)：

（代表作《力争上游》、《中国综合症》）

我从当演员开始，我的演员生涯不太成功，后来就开始写剧本。我写了18个希区柯克的电视节目并在12部故事片里当编剧，然后决定做个导演。我从剧院开始，因为没有人相信我可以导演电影，所以……我去纽约导演了一出戏剧。我带回评论说：“瞧，我是个导演，《纽约时报》说的。”现在所有的人都说：“他是个导演。”于是他们让我导演了第一部故事片，然后又导演了另一部故事片。

金-维多（KingVidor）：

（代表作《船夫泪》、《太阳浴血记》）

我的导演电影之路是从学习摄影开始的。我曾得到了个旅行摄影师的工作。主动做了很多工作后，最终写了一些短片脚本并说服制片给我一个导演的工作。然后我试着从短片过渡到长片，他们说：“他不是个长片导演。”所以我把三个短片攒成一部片子，试图使其看起来像一部长片，我不想愚弄任何人。他们总说：“这看起来像三个短片攒的。”因为某种原因，我对这种情况无能为力。所以我想只有写一个剧本然后带给别人看，如果他们感兴趣，我就说：“有一个条件，我要导演这部片子。”我就是这么做的。

路易-马勒（LouisMalle）：

（代表作《沉默的世界》金棕榈、《再见，孩子们》金狮奖）

我拍纪录片，与雅克-库斯托（JacquesCousteau）一起干了三四年。我就是这样开始电影事业的。作为一个水下摄影师，我拍了三四年的鱼，好在这工作在技术上很吸引人。摄影和剪辑是那时我的工作。在四年之后，我真的对这些事情都了解了。我不是说这是必要的，但是它们的确很有帮助，能帮助你控制住和你一起工作的人。

巴兹·库里克（BuzzKulik）：

（代表作《迷离时空》、《环游世界八十天》）

我是电视制作人，曾在纽约的一家广告公司做收集资料的工作。那时电视刚刚起步，电视网只在纽约、华盛顿和费城才有。很多戏剧导演……都对电视感兴趣……所以，就产生了我们这些在最底层工作的人。我们已经很庆幸能在电视台工作了。他们把我们挑选出来，说：“嗨，你就是导演。”然后就进行一些职业培训。因为知道的东西都很有限，我们只能从自己的错误里面学习。一年夏天他们说：“你想来导演Gunsmoke吗？”这是CBS的半个小时的电视片。我说：“噢，天哪，我想要……”我做了导演，并出了很多丑，但我认识到移动影像是一个特殊的媒体，然后，我又一次接受了职业培训。当现场直播的电视节目和事先录制的电视节目开始用电影的方式制作时，我得到了拍电影的机会。我不认为有一种必须要走的道路，或者有必须避免的道路，我们可以从任何地方起步。

威廉-弗里德金：

（代表作《法国贩毒网》奥斯卡最佳影片）

我从电视台的收发室起步……然后我成为了舞台调度，就是导演助理之类的工作。我17岁的时候开始导演，在八年里，制作了差不多2000个直播电视节目，如果没有被电视台开除的话，我可能还会继续做直播电视节目……一次，我非常想做一部一小时长的纪录片。我去了一个公司，做了个很好的推销工作，他们说：“你能用500美金制作这部影片吗？”我说：“绝对可以。”当然，用500块钱做这部片子是不可能的。我花了大约7000块钱。他们气疯了，并且开除了我。但是这部影片赢得了旧金山电影节的奖项，大卫-沃尔伯（DavidWolper）看了之后居然雇用了我。这就是我怎样起步的。

——内容摘取自《导演电影》

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来源|电影摄影师 文|导演电影

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