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原文出处《FDTimes电影与数字时代》2021年3月刊
https://www.fdtimes.com/2021/03/16/steven-meizler-on-the-queens-gambit/
史蒂文·梅茨勒，《后翼弃兵》摄影师。照片由菲尔·布雷拍摄。网飞2020。
乔恩·福尔:大家都好奇你做了什么让《后翼弃兵》看起来如此精彩。我希望我们能在这次讨论中找到答案。你从何时何地开始拍摄的？
史蒂文·梅茨勒：我们主要在柏林拍摄，莱克星顿、肯塔基和郊区的外景则是在多伦多及其周边地区完成的。其他的镜头都在柏林拍摄的。我们在2019年5月开始着手准备并勘景，然后我们在8月份开始拍摄：先是伦琴，然后我们从9月份搬到柏林，一直拍到2019年底。拍摄周期是81天。
你用了什么摄影机？
配有 MONSTRO 8K VV 传感器的 RED RANGER MONSTRO。我们从柏林的路德维希那里租的。加雷思·戴利从伦敦飞来，并在第一周里做准备，以确保所有的助理和我都能跟上 RANGER 的使用进度。
实际上我以前从来没有用过 RANGER。我一直用DSMC2作为我们的主要摄影机。我知道RANGER 比 DSMC2 稳定一点，而且它更安静。我使用它合理理由是——我喜欢DSMC2的尺寸，但我认为RANGER对于我的助理来说可能更容易一些，特别是附件的使用。我自己也当过助理，我知道这有多重要。
我记得你是 2006年 6 月霍华德·普雷斯顿在《电影与数字时报》第 6 期的一篇文章中的第一位“焦点之神”。你在“慕尼黑”上用无线对焦系统拍摄了一张追逐Citroën DS的照片。
霍华德在描述他的新“手动单元3”的优点时表示:“最受欢迎的跟焦员具有高度训练的眼-手协调和距离判断能力，他们知道对焦旋钮的距离与他们观察到的距离有多大。对于这些“焦点之神”来说，旋钮的工效学、大小、手感、精度和可重复性是他们施展魔法的关键。对于那些缺乏如此精确校准的手腕的人来说，设计创新和技术可以帮助普通人在保持对镜头设置的意识的同时，保持对动作的关注。”
L-R:导演斯科特·弗兰克和史蒂文·梅茨勒在下棋，第一助理导演里奇·马辛诺在一旁观察。照片由菲尔布雷拍摄。网飞2020。
作为一名与伊史蒂芬·索德伯格共事多年的摄影助理，他一直在寻找最小的摄影机，这也是吸引他选择RED的原因之一。我们都掌握得很好，我非常喜欢小型摄影机的模块化，在手持设备的情况下，用RED对DP特别有帮助。
作为一名DP，我喜欢它的操作。你可以进入狭小的空间、汽车和其他摄影机无法到达的地方。我知道市场上其它尺寸非常相似的摄影机，也有可以将机头和机身分开的品牌。现在其它摄影机赶上来了，但最开始是 RED 是独领风骚的。
史蒂文·梅茨勒在《安雅·泰勒·乔伊》中为贝丝·哈蒙和托马斯·布罗迪·桑斯特在第104集中为本尼找了一个85毫米的ZEISSSupreme和ChemicalWeddingiPad取景器。导演/编剧/高管。制片人斯科特·弗兰克在右边。照片由肯·沃纳拍摄。网飞2020。
你在《后翼弃兵》里使用了所有焦段的Supreme镜头吗？
我们有21、25、29、35、50、85、100、135毫米的ZEISS Supreme Primes。在演出过半时，我还拿到了21毫米的呢。
我们还有 Angenieux Optimo Ultra 12倍变焦，可以拍摄一些变焦镜头。用它拍的片段之一，在第7集里，一开始在一家剧院近距离给贝丝特写，并逐渐将镜头拉远至拍摄到博尔戈夫从后面观看过来。我在 Optimo上有一个T4.2，所以我在 2000ISO上拍摄，有一点点颗粒，但不会令人不适。我很高兴我们能够在这样的弱光环境下用镜头拍摄。我也要把功劳归于背景音乐，它有助于使得国际象棋令人兴奋。
史蒂文·梅茨勒说:“如果室内没有烟，那就太可惜了。第103集的安雅·泰勒·乔伊.照片由菲尔布雷拍摄。网飞2020。
孤儿院第1集的抓图:年轻的贝丝饰演的伊斯拉·约翰斯顿，比尔·坎普饰演的贝思先生。沙贝拍摄。网飞2020。
当你用 DSMC2 勘景和试拍预调色时，我猜你更多的是在拍视频而不是拍照？
是的。我在录像，但我也经常抓拍剧照，并把它们作为制作设计师、场务和其他对演出成功至关重要的人的场景指南发送出去。我喜欢提前截住镜头，这样当我们到现场时，我们可以更有效率，也可以为我自己和导演开发项目的视觉语言。我把场景分块来一个个去感受我们要拍摄的地方。我们有时在没有计划的情况下就去那里，然后想办法解决问题。这也让导演和我的计划有时会偏离，关于这点有时是无可厚非。
我不是想奉承你或让你尴尬，但许多同事都说《后翼弃兵》比其他任何用Supremes拍摄的影片都好看。为什么会这样？
我觉得这归功于大家的相互配合。我必须称赞制作设计师乌利·哈尼什和服装设计师加布里埃尔·宾德。不得不说，萨沙让我使用了大量的黑旗；我以前从来没有将黑旗用到如此夸张的地步，我认为这黑暗环境有帮助。我还想说，柏林的光线太神奇了。我们在秋天拍摄，白天不会很长。但是，当太阳出来时，它总是在天空的低角度。
同样有贡献的是那些漂亮的象棋室，能够朝着漂亮的宽天花板以低角度拍摄、感受空间。我认为所有这些因素都为剧集的精彩做出了贡献。
墨西哥酒店的位置是在哪里？
那是在柏林，那是一家芭蕾舞剧院的大厅。艺术家们给窗户增加了颜色，在窗户之间增加了图案设计。这是一个很艰巨任务但非常有帮助，我们不想拍到外面的柏林，因为它本应该是在墨西哥城。从病房到惠特利之家，到吉布森酒店(辛辛那提)，到墨西哥城，到拉斯维加斯，到巴黎，最后到莫斯科，我们都坚持保持严格的色调。
巴黎酒店的开场戏也是在柏林拍摄的吗:她睡过头了，他们敲门，她跑过酒店？
那是在柏林。我想表扬乔治·比林格和克里斯蒂安·谢贝。乔治是斯坦尼康手和B机掌机，也是我们宝贵的B组的DP。克里斯蒂安是我们的轨道操作员。乔治坐在一辆装有斯坦尼康的人力车上拍摄了这些镜头。
你从美国带了很多工作人员吗？
只有乔治和里奇·马辛诺担任第一摄影助理。
第7集莫斯科锦标赛的框架抓取，网飞2020年。
让我们说回Howard Preston。我猜你一定用了Light Ranger，全开光圈，T1.5，全画幅，景深比女王棋子还要小？
非常有挑战。里奇使用了Light Ranger 2，这个设备非常棒。
这场表演精妙绝伦。大多数人认为他们不会对象棋感兴趣，但是，播出的时候，我们都在座位上目不转睛的观看。
我认为这很大程度上与我们通过贝丝的第一视角去展示的想法有关。安雅和她饰演的贝丝，两个角色都不可思议的。因为我们经常和她在一起，所以对她能构建出一个独特的视角。但一旦入戏，你仍然可以改变每场比赛的语言，并且使之有凝聚力。有趣的是，戏外和她待在一起时，又会发现她是始终如一。
在最后的锦标赛场景中，你是如何为那个大场景布光的？
我们打了少量的光。天花板真的很大，我在走廊里装了一些顶灯。我让观众的视角呈现倒立，用实用灯泡作为主要的光源。
早期的辛辛那提国际象棋比赛中，有很多光线是从外面射进来。
那是三个从窗户外面进来的18Ks。这场戏在柏林，是大卫·鲍依录制《英雄》时的录音室的一部分。
有一些有趣的极限棋盘特写镜头，贝丝在棋盘后面。你用了屈光镜吗？
不，Supremes的焦点非常接近。非常不错。全画幅允许我们拍摄的时候离得更近一点，并且仍然可以看到它，而我们实际上不需要像常规格式需要的距离远近。顺便说一下，我们的高宽比为1.78:1。
你前期整备了很久，7集的拍摄只有你一个DP和一个导演，拍摄周期比其他剧集要长。
第6集托马斯·布罗迪·桑斯特和安雅·泰勒·乔伊。由网飞2020提供。
照片直播：www.alltuu.com
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