今年年初，央视网原创视频栏目“小央视频”在B站24小时轮播《武林外传》，在线观看人数一度冲到了130多万，网友们在弹幕里将各种陈年老梗玩得不亦乐乎。

作为国内古装类情景喜剧的“巅峰”，《武林外传》于2006年1月首播。剧情围绕着“同福客栈”里的一群年轻人展开，女掌柜佟湘玉、“盗圣”白展堂、女侠郭芙蓉、张口“子曰”的吕秀才、想当捕快的厨师李大嘴、小小年纪已是衡山派掌门的莫小贝……这部没有腥风血雨的江湖传奇，曾在欢笑和泪水中陪伴一代人成长，如今又成为了新一代年轻人的下饭神器。

自90年代初《编辑部的故事》《我爱我家》等情景喜剧在国内取得不错反响之后，《闲人马大姐》《炊事班的故事》《家有儿女》等一系列国产情景喜剧纷至沓来。

《我爱我家》剧照。

在多聚焦家庭、职场的现代情景喜剧潮流下，《武林外传》披着古装的外衣，既制造了一个新鲜的情景空间，又通过古代叙事隐射现代真实的方式获得了更广泛的喜爱。

作为一部成功的经典作品，电视剧《武林外传》有哪些魔力？今天的年轻人为何还会被这样一部老剧吸引？而在《武林外传》之后，国产情景喜剧的声势为何逐渐缩小？本期全媒派（ID：quanmeipai）聚焦情景喜剧话题，以《武林外传》15年为契机，探讨国产情景喜剧的盛衰发展、未来变势。

《武林外传》契合了情景喜剧哪些套路？

情景喜剧作为一种受欢迎的电视剧形态，在美国早已有九十年的历史。中国情景喜剧作为舶来品，尽管比美国晚了七十多年，但发展很快。从1992年的《编辑部的故事》开始，国产情景喜剧在短短二十几年内不断推陈出新。

而相比于美国知名的情景喜剧《老友记》（Friends）和《生活大爆炸》（The Big Bang Theory），《武林外传》依靠它更贴合中国本土网络特征的表达方式走红，对于国内情景喜剧的发展起到了承前启后的作用。

后现代的喜剧解构和文本挪用

熟悉《武林外传》和周星驰喜剧风格的观众，在观看《武林外传》时或许会有穿越到《大话西游》场景中的错觉。的确，《武林外传》的搞笑风格和《大话西游》系列作品有些类似。

首先，是两者对于经典和规则颠覆的认同，《大话西游》解构了《西游记》的严肃和禁欲，《武林外传》则是传统武侠叙事的颠覆。它“巧妙地编织了一个‘反武侠’的武侠喜剧，并在主流意识、市民伦理和知识分子心态之间，实现了有效的符码重组”。[1]

剧中既有佟掌柜代表的生意人，又有白展堂代表的小偷、郭芙蓉所代表的侠客、吕秀才代表的文艺青年等，而他们的身上，却又散发着更多元的人物性格和品质，本不该成为一个集合的群体关系在一家客栈交错，因为身份不同、观念不同所引发的各个故事则成为了喜剧效果的源泉。

其次，《武林外传》解构了“武林”一词。在七侠镇的同福客栈，你可以见到各式各样的“武林中人”，例如剧中的莫小贝，她先是“衡山派掌门”，后又拿到“五岳盟主”的称号。在将小偷、捕快、厨子这些人物中心化的过程中，《武林外传》一点也不“武林”的设计重塑了原本庄严肃穆的江湖神话。

当然，《武林外传》的喜剧风格不仅体现在它对于后现代解构的使用当中，文本挪用也是其独特的喜剧表达源泉。

比方说主角们颇有深意的名字，模仿《神雕侠侣》中郭芙的郭芙蓉、模仿《楚留香传奇》中左轻侯的吕轻侯，再比方说剧中角色对各种现代常用网络语或英文的使用等，都是对现代社会知名文本的挪用和改编，恰好也是对“武林”一词解构的延续。

图片来源：《武林外传》

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